Источник на немецком: organpromotion.de
Моё путешествие в Россию началось с ночного поезда Мангейм – Берлин. Так, я прибыл утром 3 ноября на новый Главный вокзал Берлина, известный своей исключительно интересной современной архитектурой. Погода для поездки была прекрасной, по-осеннему мягко светило солнце. От Берлина я ехал на экспрессе до Варшавы, где пересел на ночной поезд до Москвы. Интересно, что в Польше можно узнать о номере пути отправления поезда только лишь на табло, после прибытия на вокзал, что затрудняет пересадку с большим багажом. К счастью, там были и другие пассажиры, едущие в Россию, которые уже знали, с какого пути отходит поезд.
Источник на немецком: organpromotion.de
Моё путешествие в Россию началось с ночного поезда Мангейм – Берлин. Так, я прибыл утром 3 ноября на новый Главный вокзал Берлина, известный своей исключительно интересной современной архитектурой. Погода для поездки была прекрасной, по-осеннему мягко светило солнце. От Берлина я ехал на экспрессе до Варшавы, где пересел на ночной поезд до Москвы. Интересно, что в Польше можно узнать о номере пути отправления поезда только лишь на табло, после прибытия на вокзал, что затрудняет пересадку с большим багажом. К счастью, там были и другие пассажиры, едущие в Россию, которые уже знали, с какого пути отходит поезд.
Спустя несколько часов мы прибыли в Брест, пограничный город Белоруссии. Там начался обширный пограничный контроль, длившийся более часа, пограничники открывали и досматривали все сумки и чемоданы. У меня не было одного документа, но, к счастью, в поезде нашлись доброжелательные люди из Минска, которые помогли мне заполнить этот формуляр. Затем в огромном цехе была произведена замена колёс, чтобы установить колёса, специально подходящие для российских железнодорожных путей. С помощью подъёмника с платформой весь поезд приподнимался наверх, затем под вагонами монтировалась новая подставка. При этом все пассажиры должны были оставаться в поезде внутри – настоящее приключение, учитывая устаревшие технические устройства. По поезду ходили женщины, продающие местную еду: «bulba» (картошка), «kuritza» (курица) и «sadawina» (фрукты). Наконец, ночью поезд тронулся, и мы отправились дальше в Минск, столицу Белоруссии. Так как было темно, мне не удалось толком посмотреть страну, но на вокзалах у меня возникало чувство, что я оказался в другой эпохе, как будто бы время здесь застыло и больше не двигалось вперёд. Что-то вроде «замороженного» времени. Но люди там были весьма приветливы, хотя и довольно серьёзны, мало смеялись. Совершенно другая, более сумрачная атмосфера, нежели до этого в Германии или в Польше. Затем мы покинули Минск и двинулись дальше в сторону Смоленска. На следующее утро, 4 ноября, я прибыл в Москву, на прекрасный Белорусский вокзал, построенный в стиле раннего модерна. Там меня лично встретил организатор проекта господин Семёнов и отвёз в отель, расположенный в центре, в непосредственной близости от Московской Консерватории. Движение на дорогах, конечно, несколько отличается от Германии. Мне была бесплатно предоставлена элегантная комната с отдельной кухней в историческом здании, в 10 минутах ходьбы от Кремля. Оттуда было также недалеко и до других интересных исторических достопримечательностей, музеев.
На следующее утро, 5.11, начались репетиции к концерту в Евангелическо-лютеранском соборе Петра и Павла с духовым квинтетом, состоящим из солистов оркестра «Новая Россия» под управлением Юрия Башмета и российской органистки Юлии Драгинды. Программа была сложна, сначала надо было провести ансамблевую работу. К сожалению, ударник не смог присутствовать на репетиции, так как был занят другим проектом. Московские музыканты по финансовым соображениям не могут себе позволить отказаться от постоянной работы из-за одной репетиции. Там считается абсолютно нормальным, когда профессиональные музыканты играют два – три разных концерта в день, и при этом проводят ещё и одну – две репетиции к другим проектам. Духовики в тот день тоже были заняты в других местах, но собрались опять вечером в классе Консерватории, чтобы поработать над нашим проектом. Репетиция (после такого тяжёлого рабочего дня) длилась даже не до 22, а до 23 часов, причём они играли с большим энтузиазмом, которого уже почти не встретишь у нас в Германии. В день до концерта музыканты должны были ещё играть Верди в оркестре, а в сам день концерта у них были другие выступления.
Днём 5 ноября я давал мастер класс по генерал-басу и аутентичному исполнительству в Московской Консерватории, который посетили многие студенты и даже профессора. Мы обратились к истории европейского континуо с 1600 по 1800 и сравнивали стили различных стран, причём у студентов была возможность попробовать на практике примеры из многочисленных исторических источников и поработать над кантатой И.С. Баха. Вечером я совершил небольшую прогулку по городу.
На следующий день, 6 ноября, я продолжил свой курс и не переставал удивляться, насколько интересна эта тема московским студентам. В эту пятницу, однако, не было запланировано репетиций с ансамблем, так как музыканты – как уже упоминалось - были заняты другим проектом. В конце концов, духовики не роботы, они не могут играть беспрерывно, им нужно ещё сохранить качество звукоизвлечения. Квинтет встретился на следующий день вечером для дополнительной репетиции перед концертом. Утром в день концерта, 7 ноября, состоялась репетиция органа с ударными в соборе. Но, незадолго до конца нашей репетиции, пришёл репетировать другой французский органист, который должен был играть концерт в тот же день днём (перед нашим концертом). Тот факт, что в одном соборе проводится два – три концерта в один день один за другим – как в кино – здесь в порядке вещей. Так, например, в 18:00 может выступать хор с оркестром, затем в 19:30 проходить органный концерт, и затем, например, играть струнный квартет. Многочисленная публика перед нашим концертом уже нетерпеливо толпилась в вестибюле, хотя предыдущий концерт французского органиста ещё не закончился. Когда одна группа слушателей хотела выйти, другая стремилась внутрь, и в этой толкотне даже музыкантам с трудом удалось пробиться наверх. Причём, не дожидаясь, когда все музыканты окажутся на своих местах, ведущая уже объявила начало концерта. Концерт открывал праздничный «Большой диалог» Э. Жигу в переложении для духового квинтета, органа и литавр. Сложное произведение, которое начинается с диалога духовых и органа, а в средней части представляет собой фугато, которое приводит к блестящей кульминации в конце произведения.
Ансамблевая игра духовых и органа была очень дифференцирована и ритмически отточена, каждый гармонический ход тщательно проработан. Затем ансамбль сыграл очень известное адажио оп. 11 для струнных американского композитора Барбера в переложении для органа и духового квинтета. Выразительные длинные ноты и почти что церковная атмосфера произведения как нельзя более подходили для такого состава. Благодаря убедительной интерпретации ансамбля, которая пластично подчёркивала длинные волны напряжения и сложнейшую полифонию, произведение ничего не потеряло в выразительности по сравнению с оригиналом. Следующим номером концерта было переложение Ф. Листа для органа соло вступительного хора из кантаты И.С. Баха «Ich hatte viel Bekümmernis», исполненное Юлией Драгиндой. Органистка окончила Московскую Консерваторию по классу органа у проф. А. Семёнова, затем продолжила обучение в Швейцарии и Германии, где живёт и концертирует в настоящее время. В соответствии с влажной церковной акустикой, произведение прозвучало в спокойном темпе, с предельно ясным показом вступлением тем в полифонической фугированной части. Органистке удалось интересным образом подчеркнуть, как Лист, композитор-романтик, спустя столетия услышал и понял барочную музыку И.С. Баха. Затем прозвучал квинтет оп.5 русского композитора Виктора Эвальда, друга и коллеги Римского-Корсакова. Здесь, конечно же, российские музыканты были в своей родной стихии, можно сказать, это их музыкальный родной язык. За Moderato, в котором преобладали типично русские тёмные и иногда вспыльчивые настроения, следовало напевное Adagio, которое написано в удивительном размере 5/4. Средняя часть этого Adagio характеризуется имитациями и несколько таинственным настроением в миноре, затем возвращается вновь вариация первой лиричной напевной темы. Последняя часть, Allegro moderato, подхватывает снова главную тему первой части и заканчивается энергичной кульминацией. Здесь следует особо отметить, что произведение было исполнено в оригинальном варианте, с эуфониумом, а не с тромбоном, как это часто исполняют у нас. Следующим пунктом программы была Пассакалия для органа соло немецкого позднеромантического композитора Йозефа Рейнбергера. Драгинда выстроила длинное и сложное произведение на одной восходящей волне, при этом музыкально и очень эмоционально оформив каждую вариацию. Произведение закончилось грандиозным звучанием полного органа, с почти уже регеровской аккордовой структурой.
В следующем произведении концерта, арии «Erbarme dich mein» И.С. Баха из «Страстей по Матфею» в переложении для духового квинтета, блистал, прежде всего, первый трубач, Леонид Гурьев, который виртуозно исполнил скрипичную партию на бархатно звучащем флюгельгорне. Это несколько беспристрастное исполнение внесло свежую струю в традиционную у нас интерпретацию И.С. Баха.
Кульминацией концерта стала праздничная увертюра Римского-Корсакова «Светлый праздник» в переложении для концертного органа, духового квинтета и литавр. Произведение длительностью более 20 минут написано на темы православной пасхальной литургии и раскрывает перед нами сакральный образ пасхальной ночи. Долгое и мистическое вступление переходит в Allegro agitato, в котором преобладают несколько танцевальные ритмы. В Recit Majestoso очень выразительно и проникновенно прозвучало соло Фёдора Лавринова на баритоне, за которым последовала заключительная праздничная часть произведения, гениальная музыкальная обработка православных церковных песнопений. Сложные партии были исполнены духовиками исключительно точно, с ясной артикуляцией и точной динамикой, сольную виртуозную партию органа органистка мастерски исполнила на историческом органе Sauer. Произведение окончилось блестящим мажорным аккордом и всеобщим ликованием. После каждого произведения звучали долгие и воодушевленные аплодисменты, в конце концерта многочисленная публика аплодировала стоя.
Музыка – это язык, которые объединяет людей, разные народы и культуры, и именно поэтому мы решили объединить в этой программе произведения композиторов разных стран, в особенности, конечно же, немецких и русских композиторов. Мой друг и коллега Алексей Семёнов вместе со мной организовал и реализовал этот проект, также мы благодарим музыкантов за их прекрасное исполнение этой энергичной, разноплановой и сложной
программы. Мы были бы очень благодарны за финансовую и идейную поддержку подобных проектов и повторной реализации данного проекта на другой концертной площадке России.
Эберхард Клотц, 10 ноября 2015
P.S. Ансамбль состоит из 7 музыкантов и одного дирижёра (организатора). Для осуществления вышеописанного концертного проекта нам необходимо минимум 2000 максимум 2500 евро, включая работу на репетициях, нотный материал, работу над программой, гонорар исполнителей и аренду помещения. В Германии подобный проект стоит минимум 5000 евро.
Моя работа безвозмездна.
